![\"madeira](\"https:\/\/revistadinlemn.ro\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/strunjire-manuala.jpg\")
<\/p>\nO torneamento manual \u00e9 uma \u00e1rea especial do trabalho em madeira, algures entre o artesanato e a arte. \u00c9 preciso forma\u00e7\u00e3o, ferramentas e maquinaria adequadas, paix\u00e3o e muitas horas de trabalho com diferentes esp\u00e9cies e tamanhos de madeira para se tornar um especialista. Mas a descoberta \u00e9 permanente porque a madeira \u00e9 um material n\u00e3o homog\u00e9neo e o seu comportamento pode ser diferente mesmo quando os elementos prov\u00eam da mesma \u00e1rvore. Ent\u00e3o, como escolher a madeira? Que esp\u00e9cies s\u00e3o mais adequadas para o torneamento? A madeira verde, acabada de cortar, tamb\u00e9m pode ser torneada? \u00c9 poss\u00edvel tornear um bloco de madeira de v\u00e1rias esp\u00e9cies? Tentarei responder a estas e outras quest\u00f5es relacionadas com as qualidades da madeira a tornear.<\/p>\n
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Qualquer madeira pode ser torneada, mas todos os especialistas concordam que \u00e9 melhor lix\u00e1-la madeira de lei<\/a>. Basicamente, trata-se de uma divis\u00e3o entre madeira dura e madeira macia, sendo a madeira dura mais bem lixada. Tal como no caso da lixagem, trata-se de poder cortar a fibra de forma limpa, sem que a madeira fique escorregadia, e de a madeira poder fornecer a resist\u00eancia necess\u00e1ria para permitir o corte sem fissuras ou rachas. Mas \u00e9 necess\u00e1rio encontrar o melhor equil\u00edbrio entre estas propriedades, porque se for muito dura, torna-se dif\u00edcil de tornear porque a fibra \u00e9 cada vez mais dif\u00edcil de cortar.<\/p>\n Madeira macia, como a madeira resinosa ou a madeira macia plop<\/a> ou salgueiro, \u00e9 recomendado para os principiantes, precisamente porque oferece menos resist\u00eancia. Os cinz\u00e9is devem ser muito afiados para que a fibra possa ser cortada de forma f\u00e1cil e limpa. Mas aten\u00e7\u00e3o \u00e0 qualidade da madeira. O choupo que cresce em zonas arenosas pode conter areia, o que leva a um r\u00e1pido desgaste da ferramenta. Devido \u00e0 maquinagem a altas velocidades de rota\u00e7\u00e3o, que aquece a resina, a madeira resinosa pode formar gomas que sobrecarregam as ferramentas. A madeira de abeto \u00e9 prefer\u00edvel ao abeto porque tem resina apenas sob a casca, n\u00e3o na madeira (apenas excecionalmente).<\/p>\n Seguem-se alguns exemplos de esp\u00e9cies de madeira e de como as lixar:<\/p>\n Do que precede, j\u00e1 se apercebeu que tamb\u00e9m pode transformar madeira verde e n\u00e3o aparada. No entanto, o torneamento de madeira h\u00famida n\u00e3o \u00e9 recomendado para principiantes porque a madeira verde \u00e9 mais dif\u00edcil de controlar e mais imprevis\u00edvel. Tamb\u00e9m n\u00e3o \u00e9 recomendado para fazer objectos de precis\u00e3o que precisam de encaixar muito bem, como uma tampa de caixa, por exemplo. Quando seca, a madeira encolhe, e a contra\u00e7\u00e3o \u00e9 diferente nas 3 direc\u00e7\u00f5es<\/a>longitudinal, radial e tangencial, que deformam o objeto.<\/p>\n Recomenda-se a viragem madeira seca,<\/a> A madeira seca \u00e9 est\u00e1vel e densa, o que facilita o torneamento. O objeto resultante est\u00e1 pronto para ser acabado e utilizado, n\u00e3o necessitando de um per\u00edodo de secagem. E durante este per\u00edodo de secagem, para al\u00e9m da deforma\u00e7\u00e3o, podem aparecer fendas, que podem ser mesmo radicais, levando \u00e0 destrui\u00e7\u00e3o do objeto. \u00c9 por isso que um objeto torneado feito de madeira verde precisa de ser protegido para que a \u00e1gua escorra o mais lentamente poss\u00edvel. Isto pode ser feito com parafina ou cera, e o objeto deve ser embrulhado em papel encerado, de prefer\u00eancia de cor escura.<\/p>\n Mas, por vezes, n\u00e3o se pode evitar transformar a madeira verde. A secagem natural da madeira leva tempo, demorando um ano por cada 2-2,5 cm de espessura de madeira, e para a secagem em estufa a madeira \u00e9 cortada em t\u00e1buas ou pranchas. Se for necess\u00e1rio transformar uma grande ta\u00e7a, \u00e9 dif\u00edcil encontrar madeira seca adequada. Nestes casos, n\u00e3o h\u00e1 alternativa ao torneamento de madeira verde. Felizmente, este tipo de torneamento tem tamb\u00e9m outras vantagens:<\/p>\n Na maioria das vezes, \u00e9 adoptada uma combina\u00e7\u00e3o dos dois tipos de torneamento. Por outras palavras, a madeira \u00e9 parcialmente trabalhada quando est\u00e1 verde, deixada a secar e depois finalizada, eliminando qualquer deforma\u00e7\u00e3o. No caso das ta\u00e7as, a madeira \u00e9 primeiro desbastada, retirando grande parte da madeira. A recomenda\u00e7\u00e3o \u00e9 que a parede fique com pelo menos 10% do di\u00e2metro da ta\u00e7a. Ou seja, para uma ta\u00e7a com 30 cm de di\u00e2metro, o di\u00e2metro da parede n\u00e3o deve ser inferior a 3 cm.<\/p>\n A secagem da tigela n\u00e3o untada ser\u00e1 mais r\u00e1pida do que se estivesse inteira. Para retardar a liberta\u00e7\u00e3o de \u00e1gua, recomenda-se proteger com parafina e embrulhar em papel encerado. O objeto deve ser armazenado em locais com humidade e temperatura constantes, de prefer\u00eancia numa cave. Quando a humidade atinge o equil\u00edbrio, procede-se ao tratamento posterior para obter a forma desejada, eliminando os defeitos. A lixagem, a colora\u00e7\u00e3o e o enceramento ou oleamento do objeto podem ser feitos enquanto este est\u00e1 fixo no torno, aproveitando o movimento de rota\u00e7\u00e3o. O resultado \u00e9 um aspeto mais uniforme.<\/p>\n A fibra da madeira, a sua retid\u00e3o e uniformidade, o n\u00famero e a disposi\u00e7\u00e3o dos poros, os raios medulares, a transi\u00e7\u00e3o do lenho tardio para o lenho inicial, os n\u00f3s, os defeitos de crescimento, a exist\u00eancia de taninos<\/a>A utiliza\u00e7\u00e3o de madeira, \u00f3leos ou outros materiais influencia o torneamento da madeira, o aspeto e o comportamento do objeto resultante. Uma fibra reta torneia-se mais facilmente, mas uma fibra torcida produzir\u00e1 um objeto mais espetacular.<\/p>\n As madeiras ex\u00f3ticas, cheias de taninos e sais que as tornam resistentes ao ataque da multiplicidade de fungos e insectos no seu ambiente natural, s\u00e3o muito mais interessantes e procuradas para tornear objectos de arte ou canetas de cole\u00e7\u00e3o, apesar do peso do torneamento e das surpresas desagrad\u00e1veis que podem ocorrer. As ra\u00edzes ou as sali\u00eancias das \u00e1rvores s\u00e3o escolhidas da mesma forma. A dificuldade de torneamento \u00e9 compensada pelo aspeto \u00fanico do objeto resultante.<\/p>\n A resist\u00eancia do objeto resultante depende da fibra de madeira e da forma como est\u00e1 posicionada em rela\u00e7\u00e3o ao eixo do torno. Para objectos que necessitem de resist\u00eancia \u00e0 compress\u00e3o - pernas de mesas ou cadeiras, cabos ou hastes de ferramentas, pilastras - a fibra deve ser direita e posicionada paralelamente ao eixo do torno. As ta\u00e7as t\u00eam um design mais interessante quando a pe\u00e7a de madeira \u00e9 posicionada com a fibra perpendicular ao eixo do torno, mas a resist\u00eancia \u00e9 menor. A resist\u00eancia dos objectos tamb\u00e9m diminui quando ocorrem defeitos como fibras torcidas ou n\u00f3s.<\/p>\n\n
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<\/p>\nMadeira verde ou madeira seca?<\/h5>\n
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<\/p>\nOs elementos anat\u00f3micos da madeira influenciam o processo e a qualidade final do objeto<\/h5>\n
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