Brilho natural da madeira - porque é que ocorre, o que o influencia, espécies com alto brilho

O brilho dos móveis ou do parquet é dado por materiais de acabamento especiais que, corretamente aplicados, conferem ao objeto um brilho único. Existem, no entanto, alguns tipos de madeira que têm um brilho mesmo que não sejam revestidos com vernizes ou tintas brilhantes. Trata-se do brilho natural, que depende da estrutura e da forma como a madeira foi cortada e lixada/polida. O brilho pode ser uniforme ou intermitente, formando águas. Pode também ter um aspeto sedoso com iridescência prateada ou dourada. A seguir, o porquê deste brilho natural e quais as espécies reconhecidas por esta caraterística.

Porque é que algumas espécies têm um brilho natural

A luz aparece em superfícies que têm a capacidade de refletir a luz. É assim que aparece na madeira. Mesmo que a espécie tenha um brilho natural, só o veremos se a superfície for capaz de refletir a luz. Tanto a estrutura da madeira como as substâncias de incrustação, bem como a forma como foi cortada e alisada, são importantes para a refletir.

Os elementos estruturais que conferem um brilho natural são raios medulares, popularmente designado por espelhos. São constituídos por células lenhosas que unem a casca da árvore à sua medula ou a um dos anéis anuais. Os que param num anel são por vezes chamados arrasar. As células da madeira que formam os raios medulares podem estar dispostas numa única fila, formando um cordão fino invisível a olho nu, ou em várias filas, caso em que se tornam visíveis. Esta é a razão pela qual algumas espécies têm um brilho natural e outras não, já que os raios medulares são uma caraterística de todas as espécies de madeira. As células que formam o raio medular são muito compactas, a superfície resultante é densa e a cor é ligeiramente diferente da madeira circundante.

Na secção transversal do tronco, os raios medulares são vistos como linhas que unem a casca à medula. Na secção radial, no entanto, eles parecem faixas de diferentes comprimentos e larguras. Quanto mais largas forem, melhor reflectem a luz. É por isso que o brilho natural da madeira é mais visível nos cortes radiais. Na secção tangencial, os raios medulares são vistos como linhas rectas longitudinais que podem ser mais ou menos longas, uniformes ou com zonas mais espessas.

A largura dos raios medulares pode por vezes induzir em erro. Existem espécies (carpenavelã) que parecem ter raios largos mas sem brilho. Estas são as chamadas raios medulares matt medulares que são constituídos por vários raios muito estreitos, lado a lado. Não formam uma superfície contínua e, por conseguinte, não reflectem corretamente a luz para formar o brilho natural.

Os raios medulares não só conferem à madeira o seu brilho, mas também a sua capacidade de se fender facilmente. As madeiras com raios medulares largos e compridos fendem-se muito facilmente.

Corte, polimento a superfície e a finura da fibra influenciam a forma como o brilho natural é percepcionado

Os raios medulares, mais largos na secção radial, provocam o brilho natural pronunciado quando a madeira é cortada radialmente, seguindo-se o corte tangencial e, no corte transversal, o brilho quase desaparece, mesmo que a espécie tenha muitos raios medulares grandes. Além disso, no corte transversal, estamos perante uma grande quantidade de extremidades de fibras que tornam a superfície muito porosa e não reflectem a luz.

São também as extremidades das fibras que conferem rugosidade às superfícies com outros cortes. Esta rugosidade não permite a reflexão da luz e, apesar da presença de raios medulares, a madeira não terá um brilho agradável. É por isso que é necessário lixar ou polir. O brilho natural é melhor realçado quando a madeira é aplainada com uma aresta muito afiada. Por vezes, o termo congelado para esta operação. A roldana corta as fibras com precisão, deixando-as lisas e alisando a superfície. A superfície fica muito mais lisa do que com uma lixagem muito fina, reflectindo muito melhor a luz. A lixagem fina não tem a capacidade de alisar a superfície, e o pó fino resultante pode afetar a forma como a luz é reflectida.

A finura da fibra também é importante. Nem todas as espécies têm fibras finas e, mesmo que os raios medulares estejam presentes, as fibras grossas podem reduzir o brilho da superfície. É o caso de carvalho. Apesar dos raios medulares bem visíveis, a superfície é menos brilhante do que a do cereja ou cabeloA fibra de lã é um material de alta qualidade, cujos raios são muito menos visíveis. Se a finura da fibra for associada a um aspeto brilhante, o brilho da superfície será ainda mais espetacular. Paltinul pode dar esse efeito, muito bem realçado pelo óleo ou por um verniz muito transparente.

Espécies de brilho natural

O Paltin é o exemplo mais conhecido de uma espécie autóctone com um brilho natural. Tem um brilho sedoso e acetinado, como o plátano, ulmul ou o teu cabelo. A migalha tem um ligeiro brilho prateado, e acácia Por vezes, apresenta uma iridescência dourada. Superfícies de carvalho bem lisas, paneleiro e a carpa têm um brilho agradável, muito menos pronunciado do que seria de esperar da largura dos raios medulares. Em vez disso O Lindencom raios medulares estreitos, tem frequentemente um brilho agradável graças à sua fibra fina. Mólidoapesar dos seus raios medulares muito estreitos, apresenta ainda um ligeiro brilho natural que a distingue da brad, que não tem qualquer brilho. É também um como distinguir a madeira das duas espécies, de resto muito semelhantes.

As espécies exóticas têm frequentemente um brilho natural. Abanosul, os diferentes tipos de mahon, palisandro (pau-rosa) são reconhecidas pelo seu elevado brilho natural. O facto de a madeira ser muito densa também ajuda neste caso. Nalgumas, no entanto, a presença de gomas e sais reduz o brilho natural.

Quais os problemas que os raios medulares podem causar ao terminar

Quer a madeira tenha um brilho natural ou não, é possível manter um aspeto mais ou menos brilhante com materiais de acabamento. O verniz, o óleo e a cera podem dar brilho às superfícies, realçando ao mesmo tempo o desenho natural da madeira. Quanto mais transparentes forem os materiais, mais agradável será o efeito. No caso da cera, é necessário polir para obter aquele brilho sedoso. A cera assenta muito melhor sobre uma superfície envernizada ou, pelo menos, com primário do que diretamente sobre a madeira. O verniz/preparador tem a capacidade de tornar a superfície muito mais reta e uniforme após a secagem.

Mas os raios medulares podem causar problemas se se pretender colorir a madeira. A sua superfície muito densa faz com que a absorção nessa zona seja muito baixa e impede a coloração. O efeito é muito visível quando se tinge de carvalho. Neste caso, a coloração com um pano ou a coloração não dará resultados muito bons. A madeira é colorida de forma muito mais homogénea por pulverização, quer manual quer mecânica. São recomendados corantes de secagem muito rápida ou soluções de coloração à base de pigmentos.

Devido à reduzida absorção, em zonas com raios medulares largos (em madeira serrada radialmente), podem surgir problemas de aderência do verniz à madeira. Neste caso, recomenda-se que a madeira não seja lixada com papel muito fino (120, máx. 150) antes de aplicar o primário.

Espero que as informações acima sejam úteis. Como sempre, as adições são bem-vindas. E se tiver alguma pergunta ou dúvida, por favor deixe-a no espaço abaixo. Não deixarei de responder.